Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

Труъ

Во время ряда обсуждений насущных вопросов (в основном это, впрочем, касалось ритма) то и дело всплывали некие доводы про то, что вот раньше группа А была тру, а теперь какая-то попса. Возникает вопрос — что же такое быть тру-группой и как эту трушность потерять.

Несколько раз был аргумент про ВИА «Металлика». Для многих будет открытием, но до прихода Боба Рока и после него — это как две разные группы. Так или иначе, но даже исполнительский уровень на всех дисках, начиная с «Черного альбома», на голову выше, чем до него. Лично я связываю это как раз с привлечением данного продюсера. Наверняка гражданин провел серьезную воспитательную работу и ликбез, заставив своих подопечных сыграть так как надо — это как минимум. Само собой работа велась по всем фронтам, начиная с написания песен и заканчивая расположением треков на альбоме, но лично я в большей степени вижу свое право говорить про чисто исполнительскую сторону дела.

Как уже упоминалось, тема трушности возникла в процессе обсуждения особенностей исполнения. Например, что гитара звучит лучше, когда она не бежит впереди барабанов как недобитый буржуй, подгоняемый под горящую задницу пролетарскими вилами, а когда бодро рубит в бочку с малым либо смачно оттягивается назад. Или звучит лучше, если риффы играют хлестко и плотно, а не возюкают медиатором по струнам как по стиральной доске.

И тут появляется железный аргумент со стороны глуховатых сторонников косой игры: а вот зато до 90-го года металлика была труЪ, а потом стала нетруЪ!!! Следующей классикой жанра является упоминание неких поклонников, которые типа после этого самого черного альбома отвернулись от группы. При этом как-то не очень говорится о том, что именно после данного диска коллектив обрел настоящую мировую известность, распродал альбомы миллионными копиями и поклонников стало наоборот больше, чем раньше. Стало быть, изменения, произошедшие в коллективе, наоборот сделали его лучше и людям это нравится больше. Имеет ли при этом значение некая часть обрыганов, которые привыкли слушать обблеванный угар в клубах клопового уровня, а тут услышали нормальное исполнение и качественную запись и им внезапно разонравилось — мне лично неясно.

На мой взгляд, наоборот — провели какие-то изменения, звучать стало лучше, людям стало нравиться больше, поклонников стало больше — это же очевидный плюс и серьезное достижение для группы. Что при этом подразумевается под труЪ? Мне кажется, что речь идет лишь о том, что ты слушал в подростковом возрасте. Лично мне, скажем, в тот период среди всякой такой музыки как раз перла металлика (причем все альбомы), всякие медадетхи и так далее. Впоследствии уже стало не так интересно и я переключился на другую музыку, но такого острого восприятия уже никогда не было и больше не будет. Бывает, что включишь какой-нибудь из тех треков, который слушал в то время — и как-то на душе совсем иначе становится, возвращается та волшебная атмосфера, когда тебе лет 19, и вот она студенческая юность, вот она жгучая любовь, единение с толпой друзей до гроба и так далее и тому подобное.

Имею мнение, что именно в таком духе большинством клеймителей и воспринимается музыка. Раньше-то она была вон какая, а сейчас совсем не то. Нет, дружище, это не музыка — не та. Это ты стал не тот. Просто у тебя не хватает интеллекта это понять.

Занятия на цифровых приборах

Тема статьи была навеяна недавним бурным обсуждением, где высказывались две противоположные точки зрения на вопрос: можно ли заниматься на цифровом звуке и какие проблемы такие занятия могут принести в дальнейшем. Автор этих строк уверен и подтверждает это на практике: да, заниматься можно. И далее будет подробно объяснено, почему.

Исторически сложилось так, что лично я изначально играл практически только на аналоговом звуке. Сначала это был дешевый транзисторный комбик, затем ламповый, потом была куча лампового оборудования, причем самого высокого класса. И лишь в 2009 году я перешел полностью на цифровой звук по ряду причин, которые также будут изложены ниже. Однако сначала немного подробнее о том, какие точки зрения выдвигались в рамках указанного спора.

Представители одного лагеря утверждали, что заниматься на цифровом звуке нельзя, и вообще типа потом включишься в ламповый комбик и всей твоей техники как ни бывало, и придется учиться заново и так далее. Вполне возможно, что многие из пишущих подобное несильно понимают, что процессор — это не когда компрессор, фэйзер, хорус, флэнджер, два дилея, три реверба на одном пресете. Хотя подобные «мнения» наталкивают как раз на то, что использовались ими процессоры именно так: включай все, что есть, все ручки вправо, пусть орет как корабельный гудок. Неудивительно, что после такого набора в цепи включение напрямую в комбик будет иметь, так скажем, интересный эффект. Однако ровно такой же результат будет, если человек занимается в труъ-ламповый усилитель, с бутиковым компрессором, бутиковым же овердрайвом, только труъ-хорусом, настоящим хэнд-мейд флэнджером и так далее. Все эти эффекты — это именно эффекты, но не основа звука. Вменяемые люди это обычно понимают. Основа звука — это усилитель+кабинет.

Один из аргументов на тему негативного влияния цифрового звука заключался в том, что цифровой звук всегда одинаковый, мол, вот бьешь ты по струнам сильно и слабо, а звук не так уж и сильно меняется ни по громкости, ни по спектру. К примеру, если ударить сильно по струнам, то через ламповый комбо будет гораздо больше верха, чем если ударить слабо. А в цифру что сильно, что слабо — тембр сигнала будет намного менее различен. Честно говоря, мне сложно представить цифровой прибор, который настолько сожрет звучание, а конкретной демонстрации того, как на одном и том же звуке цифра проигрывает аналоговому тракту, я ни разу не слышал.

Встречался также и самый разумный и конкретный аргумент, касался он кабинетоэмуляции. Увы, на сегодняшний день даже в монстрах типа Axe-FX эмуляция кабинета по сути плоская. То есть она одинакова что при слабой игре, что при сильной, то есть спектр кабинета никак не меняется в зависимости от звукоизвлечения, плюс ко всему он плоский во времени, то есть в любой момент времени звучания воздействие кабинетэмуляции на спектр сигнала будет одинаковым. Если реальный кабинет, грубо говоря, может иметь «долгий» низ, то здесь все будет одинаковым и ровным. Да, с этим спорить невозможно, ибо это факт. Однако возникает вопрос: кто дома реально может слушать, да еще и регулярно, настоящий звук своего кабинета? Даже 50 ламповых ватт — это абсолютно сумасшедшая громкость по меркам многоквартирных домов. Каждый динамик имеет заложенную в него производителем АЧХ, которую он выдает только на определенной громкости. Например, про небезызвестный Celestion Vintage 30 пишется, дескать, «It does require a bit of break in before you get the true sound they are capable of». В то же время тот же V30 выдает целых 100 децибел громкости на расстоянии 1 м от него уже на 1 ватте подаваемой мощности. 1 ватт, Карл!

Да, есть изоляционные коробы, где динамик и микрофон находятся в звукоизолированном пространстве, однако при этом нужно понимать, что динамик вырван из крайне важной составляющей — корпуса кабинета. Например, маршалловские и месовские кабинеты могут иметь одинаковые динамики, а звучать радикально по-разному. Конструкция и материалы кабинета вносят гигантский вклад в звучание кабинета, и в данном случае мы этот вклад просто убираем, по сути располовинив звук. Ну и главное — звука не будет слышно напрямую во время занятия. То есть, мы будем слышать половину звука кабинета (так как кабинета-то и нет), но только, если у нас будет микрофон, аудио-интерфейс или преамп, куда он будет подключаться, и мониторы, через которые будет выводиться звук. И это — еще раз — будет не настоящий звук динамика, а его звук в неведомом пространстве. Разумеется, есть огромные звукоизоляционные коробы, куда можно поставить и кабинет целиком, и тогда вы будете в мониторах слышать реальный звук кабинета, но это опять же будет не прямой звук кабинета, а снятый микрофоном и выведенный на мониторы. В ином случае вы просто не слышите тот звук, который должен по факту давать ваш кабинет, так как не подаете на него достаточной мощности. Таким образом сложно сравнить, что хуже — плоская эмуляция кабинета в цифре, нераскачанный и непонятно как звучащий живой кабинет или висящий среди войлочной обивки динамик перед микрофоном. Но если сравнивать со студийными условиями — таки да, живой кабинет будет круче. Но там и вопросов типа «что лучше — цифра или живое» обычно не ставится :)

Однако самая основа данных споров, на мой взгляд, заключается в том, что большинство просто не осознает, о чем конкретно идет речь. Если мы говорим, на чем лучше учиться и почему — нужно определиться, что подразумевается под словом «учиться». Если речь идет о человеке, который уже прокачан настолько, что снимает мега-сложные в динамическом плане партии крутейших дядек типа Энди Тиммонса — тут да, возможно (возможно) потребуется живой аналоговый звук, так как будет решать любое, даже мельчайшее, движение медиатором. Но это уже такой уровень, до которого в реальности добираются единицы. Это уже действительно топ, там уже человек не учится — это уже шлифовка и оттачивание развитого и серьезного исполнительского навыка.

А вот подавляющее большинство людей учится совсем другому. Хотите я расскажу, какие ошибки встречаются у 99% людей, кто уже даже считает, что играет вполне на уровне? Например, синхронизация. Что, на цифровом звуке нельзя услышать, когда левая и правая рука шлепают ноту в разное время? Еще как можно. Ритмика, когда человек не попадает в клик или ритм-секцию и плавает между долей — это скрывает цифра? Да ничего там не скрывается, можно хоть в древний POD записать и все равно будет все понятно. Грязь от фонящих незаглушенных струн? Пролезет даже на пионерском Зуме. Просаженное по громкости легато? Выплывет на абсолютно любом звуке, если не накручивать безумный гейн. Съеденный и вялый акцент? Аналогично. За свои 11 лет преподавания я не встретил ни одной ошибки, которая бы требовала аналоговый тракт для ее регистрации. Абсолютное большинство тех, кто учится, совершают годами те ошибки, которые слышны на любом аппарате. Тем же, кто шлифует мастерство (слово «мастерство» — подчеркнуть), не нуждается в идиотских советах и наставлениях — они как правило сами вполне успешно могут наставлять других. И даже не по-идиотски.

Начало, часть 3: работа

Многие любят деньги. Я их тоже люблю искренней и чистой любовью, но не сами по себе, а как инструмент для достижения нужных целей. В какой-то момент стало понятно, что с помощью музыки можно и нужно зарабатывать.

Первый музыкальный заработок был как раз за те минуса, которые я сделал. Мне, напомню, было лет десять, может чуть больше. Собственно, как музыкант я занимался сильно разной деятельностью.

Вскоре после начала игры на инструменте как таковом меня пристроили в коллектив к одному шансон-исполнителю. Почему «пристроили» — потому что исполнительские качества там были не особо важны: вся работа была строго под фанеру. Поэтому меня туда взяли и я даже съездил на несколько выездных концертов.

Работа была не туровая: мы работали только по корпоративам и подобным мероприятиям. Клиенты, кстати, были крайне серьезные, например, самая верхушка всяких силовых ведомств, правительственные тусовки, а также самые серьезные на те годы представители, так скажем, теневых экономических структур. Сильное впечатление, будучи 18-летним пацаном здороваться за руку, например, с вором в законе, или генералом ФСБ. Особо упоротые и ушлые граждане, постояв в стеночке рядом с подобными людьми и попросив сделать фотку, немедленно начинают повсюду ею козырять, типа, а вот смотрите с кем я знаком. Я же был парнем, не осознающим мега-профиты понтования фотографиями, поэтому с такими фигурами не фотографировался.

Но это было так, не работа, а постоять в стеночке — выступления были редкими, а в силу возраста в деньгах я особо не нуждался. Однако через пару лет я начал плотно заниматься другой работой: аранжировками. Основную долю производства занимали работы для любителей: обычные люди, которые сочиняют песни и хотят их как-то оформить в приличную обертку. Спрос был достаточно приличным, а учитывая серьезную цену за одну песню удавалось неплохо зарабатывать. Через какое-то время я собрал несколько уже готовых песен и поехал по московским студиям на предмет поработать. Внезапно выяснилось, что большинство студий работает так: клиенту на поступивший заказ объявляется цифра, ну типа 1500 баксов за песню. Это только аранжировка. В студии сидит несколько штатных аранжировщиков, каждому из которых за песню платится долларов 300, а остальное тупо забирает себе студия. В принципе, если работать валом, то десятку зелени за месяц можно поднимать легко, однако в штате на полную ставку я работать просто не мог: учеба в институте и, как это ни странно, занятия гитарой забирали какую-то часть времени.

Да и на обычных своих клиентах можно было достаточно неплохо поднять, скажем, один человек заказывал целый альбом, что стоило под ту же десятку зелени. Для студента-третьекурсника это было, мягко говоря, прилично: все мои друзья тогда занимались только той работой, которую могли дать сопливому пацану — курьерствовать, продавцом на полставки и подобное. Собственно, я прекрасно понимал, что наличие денег в кармане на всех институтских пьянках-гулянках и просто их наличие как таковое может быть замечено преподавательским составом и использовано против меня, поэтому о реальном источнике дохода знали только мои самые близкие друзья. Для остальных я предпочитал играть роль мальчика-мажора, мол, предки бабло дают, а я как последний балбес их просто спускаю.

Собственно, такая тактика была весьма правильной, как выяснилось к последнему курсу. Каким-то образом преподаватели в институте таки узнали, чем я занимаюсь, и началось натуральное давление: а зачем ты вообще здесь, а вот надо было поступать в музыкальное училище, и так далее. Но так как сдавать сессии я уже научился и дебилом не являюсь, то отчисление таких людей с последнего курса, видимо, является некоей занозой в известном месте для ответственных лиц, поэтому ограничилось все просто неким презрением, мол, выискался тут. Неприятно, но шкура была уже достаточно толстой, чтобы клевки мелких вредителей не нарушали душевного спокойствия. Серьезные преподаватели, мощная профессура и заслуженные деятели такой херней не занимались.

Тема с аранжировками через некоторое время все-таки себя исчерпала: начали появляться люди, готовые работать за 100 и даже 50 долларов за песню. Как правило, такие «аранжировки» набивались на обычных самоиграйках, однако клиенты-любители как правило не очень искушены в плане качества. А если нет разницы — зачем платить больше? Так что это был просто натуральный демпинг и работы стало мало.

В какой-то момент мне открылась преподавательская работа. Один из моих друзей, который уже преподавал гитару несколько лет, ввел меня в курс дела в обмен на мою услугу: нужно было помочь с небольшой проблемой. В общих чертах я узнал, что это такое, как работает и что надо делать. Если не ошибаюсь, это был 2004-2005 год, и с того момента началась моя преподавательская деятельность.

Надо сказать, что в плане востребованности реальность сильно превзошла ожидания: буквально через месяц после того, как я объявил о начале преподавания, у меня уже был поток человек 30. Самые первые были своего рода подопытными, поэтому цена была невысокой, а занимались мы подолгу: нормой было работать занятия по два часа на каждого. Буквально пару лет понадобилось плотно поработать в таком режиме, чтобы уже начали складываться очертания своей собственной программы, принципов занятий и прочего. От первоначальных переданных мне знаний не осталось ничего: все было перепилено, переосмыслено и сформировано в виде цельной программы.

Примерно с 2006 года я перестал давать объявления о занятиях: народу было много и часто появлялись очереди: желающие записывались на занятия, которые должны были начаться через несколько месяцев, когда освободится место и выпустится кто-либо из уже занимающихся. Поток при этом не иссякал.

В те же годы поступали различные предложения о работе именно гитаристом. От большинства я отказывался: то не было особого смысла при имеющемся заработке, то просто не было времени и так далее. Были и приглашения поиграть ко всеми известным артистам. Тем не менее, в один момент я согласился поучаствовать в небольшом проекте.

Некий то ли депутат, то ли олигарх средней руки, решил сделать свою то ли жену, то ли любовницу звездой. Для этого они обратились в один из продюсерских центров, где им мигом запилили альбом из всяких песенок, насобирали музыкантов и приступили к репетициям. На одну из этих репетиций я приехал — типа прослушивание.

Коллектив состоял из самого продюсера, о котором речь пойдет немного ниже, а также из музыкантов стандартного комплекта: гитарист, басист, барабанщик и клавишник. Самой звезды на месте не было. Зачем исполнителю, играющему некую смесь божественного репертуара Веры Брежневой и Андрея Губина, нужны два гитариста — мне абсолютно непонятно, но это и несильно важно.

Прослушивание заключалось в коротком джеме с музыкантами. Выяснилось, что все музыканты были набраны то ли на первых курсах училища, то ли как-то еще, в общем это были младшеклассники. Барабанщик время от времени забывал свои партии, без сомнения, по сложности могущие конкурировать только с виртуозами барабанного дела, а также полностью вылетал из ритма. В ухе у него наушник с метрономом, но оно ж неудивительно: шпарить третьесортный диско-поп-поющие-трусы — это вам не Дримтятр.

В остальном было примерно то же самое, поэтому умение как-то попасть три фанковых аккорда были восприняты на прослушивании как безусловный и адский уровень владения инструментом, оценив который продюсер мне торжественно объявил, что отныне я принят в этот звездный мега-состав. После данной новости, несомненно изменившей всю мою жизнь, мне было предложено отойти в сторонку и обсудить детали, то есть деньги.

Ключевой момент заключается в том, что на учениках у меня был неплохой заработок, поток работал сам по себе и сарафанное радио в сочетанием с уже тогда неплохими результатами работы делали свое дело: люди шли за уроками. Поэтому по сути дела поиграть я пришел, наверное, больше из интереса и желания проветриться. Поэтому обсуждение зарплаты пошло в несколько нетипичном ключе: выслушав уже практикующиеся расценки в коллективе, я просто тупо заявил, что хочу вдвое больше, плюс на все перемещения мне нужна машина с водителем для передвижения на и с любых мероприятий. Это учитывая, что репетиции также оплачивались и получилось, что репетиция по тарифам равнялась средней по эстраде оплате за концерт. А собственно концерты — вообще по завышенной таксе.

Как это ни странно, но такой подход сработал, наглое заявление сделало свое дело и мы на этом и порешили. Начались сами репетиции. Зачем они нужны — мне было непонятно, потому как мы сверху на фанеру играли живака. Все выглядело одинаково, музыканты не тянули, однако я честно приезжал на репетиции, поскольку на них можно было полюбезничать и помацать кое-кого из бэк-вокала (весьма и весьма приятную во всех отношениях мадамуазель), а главное — за этот балаган выдавалось бабло. Время от времени забегал продюсер, как мне казалось, в состоянии легкого бреда и некого то ли алкогольного опьянения, то ли белой горячки, а в остальном это было просто сборище толпы чуваков, непонятно чем занимающихся.

Классическая для этого коллектива ситуация приключилась, когда на одной из репетиций у продюсера типа не было налички и «я в следующий раз отдам тогда», а на следующей опять чего-то там не оказалось и надо было бежать. Так как заниматься такой херней без денег мне сильной радости не доставляло, то на следующую репетицию я просто не приехал. Во время спокойного преподавания дома раздался звонок: разгневанный продюсер решил выяснить, откуда столько наглости набралось у его подчиненного, что он взял и не вышел на безусловно важную и всем нужную репетицию. Ему было немедленно объявлено что-то типа «ни ноты без банкноты», а также мое видение вопроса: так как момент оплаты и ее задержки заранее не был оговорен, то и о перипетиях в моем личном графике тоже было решено не сообщать — видимо, оно же так принято в данном коллективе, судя по всему. Через пару часов гражданин подъехал к моему дому и таки рассчитался за две репетиции, после чего я продолжил страдания ерундой репетиции с утроенной силой, а оплата сего процесса больше не нарушалась.

Потом настало время первого выступления — это уже было целое событие. К слову, на тот момент саму звезду я так ни разу и не видел, но на сам концерт она все-таки ожидалась. Это было мероприятие в центре Москвы, закрытая тусовка для элиты на почве их увлечения всякими дорогими бирюльками: фестиваль яхт-клуба. Начиналось стандартно: за мной прислали машину, я загрузил аппарат и две гитары, приехал на площадку, мы провели саунд-чек, после чего домой двигать уже был не вариант и время короталось, гуляя в Парке Горького и в окрестных кафе.

Подойдя уже ближе ко времени выступления, мы застали интересную картину. Вход на мероприятие был окружен толпой людей: пропускали их медленно, охрана проверяла пригласительные. Люди приезжали на Бентли, Роллс-Ройсах и всем таком: понтовались люди как могли, а на входе стояли в очереди, привычно толкаясь словно возле окошка выдачи багажа в аэропорту Уссурийска. Выступление должно было начаться буквально через 10 минут, поэтому было решено отойти от входа, свиснуть одному из охранников и показать ему бэджик с гордой надписью «Артист»: нужно было пройти через служебный вход, если он где-то был.

Однако ситуация повернулась неожиданно: чувак на охране сказал, мол, идите к главному входу, и дело было запахло опозданием на концерт. Но неожиданно охранник, показав своим коллегам на нас и что-то им сообщив, вызвал нечто просто абсурдное: несколько охранников прошли через эту пафосную толпу, сделали что-то вроде коридора и начали вести нас ко входу с криками « Артисты! Пропускаем артистов!». Было несколько неловко проходить через людей в костюмах и платьях за много тысяч долларов и в часах ценой в мою квартиру, особенно находясь при этом в майке и драных джинсах, однако задача была выполнена. Пролетарии — они такие.

К тому моменту площадка уже была заполнена посетителями из числа счастливчиков, миновавших суровый барьер охраны. Солидные мужчины в белых брюках (дресс-код был именно такой — ну типа капитаны и все такое), дамы в бриллиантах и вечерних платьях — все как надо. Мужчины ручкались и подчеркнуто вежливо и степенно общались со встреченными знакомыми, дамы открыто косились на своих соперниц по дороговизне и актуальности платья и туфель, всем своим видом показывая, мол, как эта-то драная шмара тут ваще оказалась с нами, царскими особами.

Вокруг располагались сотрудники, обслуживающие фуршет: коктейли, фондю там и тому подобное. Кстати, с фондюшницей связано интересное наблюдение. Кто не знает — это когда течет жидкий шоколад, а ты берешь, например, клубничку, накалываешь ее на палочку, подставляешь под льющийся водопад из шоколада, и потом жрешь. Так вот, представители безусловно высочайшего общества и лучшие представители человеческого рода, словно оголодавшие узники Бухенвальда, мгновенно взяли фондюшницу в плотное кольцо, каждый нашел по суповой тарелке и нагрузил туда столько клубники, сколько туда умещалось, после чего отталкивая локтями соперников каждый старался пробиться к вожделенному фонтану шоколада. Навыкам толкотни, доложу вам, позавидует любая метробабка с серьезным стажем. Видимо, и навыки у них наработаны одинаковым способом.

Мы, само собой, тоже взяли чего-нибудь бухнуть, благо бармены делали какие-то хитрые и очень вкусные коктейли. Тут наш продюсер сообщил новость, что звезда не приедет. От слова «вообще». То ли там где-то рейс какой-то задержали из Швейцарии, то ли что-то еще, в общем, работать сегодня не будем. Оценив всю идиотию ситуации, я отвел его в сторону и сообщил, что так как рабочее время потрачено, то вне зависимости от успеха мега-концерта денюжку платить придется в любом случае. На что продюсер отреагировал весьма спокойно, мол, ну базара нет, действительно оно так и есть, поэтому держи. Итак, я оказался с деньгами на руках, на некоей мега-пафосной тусовке с бесплатным бухлом вокруг. Я думаю, что вполне можно предугадать, чем подобное может закончиться :) В тот вечер на данном корпоративе также играли Скорпионс — мелочь, а приятно.

Закончилось это естественно тотальным бухаловом: мне было несильно в новинку, но в очередной раз я увидел, что происходит с людьми на подобных мероприятиях. Еще пару часов назад важные месье чинно общались друг с другом в духе «Семен Алексеевич, добрый вечер! Да, слышал про вашу удачную сделку по покупке двух металлургических комбинатов, поздравляю вас». Теперь же эти люди стояли в обнимку друг с другом, с красными рожами и болтающимися галстуками вокруг расстегнутых до пупа воротов дорогих рубашек, крича своим таким же друзьям «Колян, еба!!! Ну фоткай блеа!!! Ееее, мужики, гуляем нахй!!!». Некоторые особо усердствовавшие в уничтожении алкоголя уже спали на диванах, причем как почтенные господа, так и их благородные дамы. Былой блеск их дорогих вечерних платьев был затоптан их же подошвами. Я с кем-то из еще вменяемых, но уже разгоряченных товарищей вел беседы на тему музыки: человек коллекционировал дорогой раритетный винил и планировал строить мега-комнату для его прослушивания в своем доме на Рублевском шоссе. Будь я пронырливее — надо было взять визитку и каким-то образом присосаться к капиталистическому счастью, глядишь, стал бы уже каким-нибудь помощником депутата. Но чего бог не дал — того не дал. Даже и не знаю, к счастью или к сожалению.

При попытке догнаться уже под конец фуршета я подошел к бару и узнал, что из напитков теперь только водка, причем нет ни воды, ни закуски — ничего. Посетители смели все, как саранча: живы еще старые привычки — хапнуть побольше, а уже потом думать, что с этим делать. Наличие исключительно водки оставшихся на ногах героев никак не смущало: мужики со стажем мастерски опустошали последние запасы, закидывая огненную воду в себя пулеметными очередями.

В итоге меня вместе с инструментами отнесли и погрузили в машину и отвезли домой, а через несколько дней началась череда тех же самых репетиций. Звезда даже на одну из них приехала, правда уже в самом конце. Некоторые участники коллектива пожаловались, что оказывается продюсер все же динамил их с деньгами и уже должен каждому по нескольку сотен. У меня претензий не было никаких — со мной рассчитывались в срок и в полном объеме, что тоже удивило коллектив: как это так — ему, оказывается, платили, а нам — нет. Ребята были юны и не ведали, как можно заставить людей работать, не платя деньги. Надеюсь, с того момента научились.

Закончилась эта работа после съемок промо-видео в одном из московских клубов, где коллектив с продюсером разругался окончательно, так как вместо пяти часов записи работали все семь, а денег им заплатили, как и оговаривалось — за пять. У меня хватило мозгов по истечении пяти часов демонстративно начать собираться, а после вопросов типа «ты куда» сказать, мол, или доплачивай, или я поехал — меня работа ждет. Остальных тупо кинули в привычном смысле, и на данном альтерированном септаккорде история звездного состава была закончена. Через несколько лет я неожиданно встретил продюсера в торговом центре, а еще через пару лет прочитал в новостях, что он умер.

Фальшивые респекты

Интересная мысль мне подумалась о столь, скажем так, специфическом, малочисленном и несильно заметном в мире сообществе, как сообщество музыкантов, в данном случае речь идет о сообществе гитаристов.

Как-то повелось, что у нас все друг друга уважают. Ну типа. В основном никто ни про кого публично ничего плохого не скажет, максимум — тактично промолчит. В итоге со стороны может сложиться ощущение, что все на самом деле хорошие. Кто от этого проигрывает? Да, дорогой читатель, именно так — именно ты.

Именно все те, кто идет к преподам-идиотам, страдают от попадания к таковым потому, что массово препод не обозначен идиотом. Внутри маленького уютненького кружка все знают, что человек — форменный кретин, но ведь не принято. Надо респекты сыпать или опять же тактично помалкивать.

Именно поэтому у нас может быть массово популярен абсолютный бездарь, играющий на гитаре на уровне побренчавшего металлику школьника, в то время как продвинутый, вкусный и действительно грамотный товарищ может быть известен единицам. Потому что даже те, к кому вроде как прислушиваются и кто имеет некий авторитет, предпочитают не называть вещи своими именами. Не принято. Хотя в кулуарах, то есть на кухнях, все эти же люди как минимум ухмыляются при упоминании этой фамилии. Но — не принято.

Многие спрашивают, мол, чего ж у нас нет своих сатрианей и доколе мы не догоним-перегоним омерику, почему у нас не развивается музыка и так далее. Вот в том числе из-за этого. Что как-то не принято.

И самое интересное, что ровно то же самое делаю и я. Прекрасно понимаю, что если я в открытую начну называть кривых — кривыми, то поклонники кривых немедленно закидают фекалиями с одной стороны, а вяло-нейтрально-респектирующие граждане поддержат, мол, ну что же он так, разве ж так можно, ну так уж не делается совсем, все в одной лодке и так далее.

Ну да ладно, подумалось мне все это совсем по иной причине. Я в очередной раз услышал про себя легенду. Мне эти легенды рассказывают те, кто так или иначе общается с людьми, например, с преподавателями, или даже случайно, покупая-продавая гитару, заводят разговор про меня, мои уроки и так далее.

Легенды были разнообразные. Например, один товарищ утверждал, что я заставляю учеников играть на струнах восьмого калибра. Другой рассказывал, что у меня запрещено играть что-либо кроме упражнений. Еще граждане рассказывали, что я чуть ли не с транспортиром сижу и вымеряю углы, развороты и прочее.

Наверняка из тех, кто меня читает, тоже слышали разное — мне будет очень интересно, что же это было. Напишите в комментариях, разумеется, без упоминания личности говорившего (если только не хотите этого сделать).

Есть такое выражение: сочиняйте про себя мифы — так становятся богами. А вот про меня сочиняют другие. Я походу бох :)

Offtopic. Спорт, семинары Станислава Линдовера

Не в тему гитары, однако многие знают о моем хобби в виде поднимания разных тяжелых снарядов. На некоторые аспекты данной тематики открыл для себя отличные материалы, которыми хотел бы поделиться.

Лично я не занимаюсь билдерством, да и смысла особого в этом не вижу: нарциссизмом не страдаю, а для мужчины считаю, что есть значительно более важные занятия, нежели рассматривать в зеркале, хорошо ли у него прокачен бицепс бедра. Естественно, речь о любительском формате: такие люди, как Станислав, зарабатывают этим деньги, и они обязаны всем этим заниматься. Но когда это является только хобби и поддержанием себя в тонусе, лично для меня предпочтительнее не казаться сильным, мощным и прям офигеть каким брутальным, а действительно быть сильнее, выносливее и так далее.

Разумеется, выглядишь при этом сильно лучше, чем пузатый водянистый мешок с ручками-веточками, но это далеко не главное. С другой стороны, такими вещами, как именно телостроительство, интересуюсь опять же на уровне хобби, читаю разное, смотрю всякое.

Не без удовольствия делюсь материалами, которые накопал относительно недавно и исследовал весьма плотно. Подавляющая часть действительно ценных знаний и опыта вложены человеком в четыре вебинара, еще две части одного семинара в некоторых моментах хорошо дополняют. Что приятно — человек говорит крайне грамотно, как с точки зрения самой подачи информации, так и касаемо просто ее анализа. Нет идиотизмов, нет истерии типа модненького кроссфита, всей вот этой ахинеи в духе «приседай, присед всему голова, лучшие друзья девушек это приседания» и так далее. Все весьма логично, здраво и крайне удобно для употребления. При серьезной вдумчивости восприятия — даже для новичков.

Кто интересуется темой — весьма рекомендую к просмотру. Сразу говорю: информации много, это не видео из серии «ща я вам покажу, как я треню плечи по средам». Я лично брал тетрадку и конспектировал, прослушивал каждый семинар по нескольку раз. Однако пользы для себя вынес вагон.

 

Вопросы и ответы: пишите здесь

Судя по вчерашнему голосованию, абсолютное большинство людей поддерживают идею задать вопросы и соответственно получить на них ответы.

Вопросы собираются здесь (и еще на нескольких ресурсах), впоследствии будут собраны в один список, после чего на них будут даны ответы в формате видео.

Вопросы принимаются абсолютно любые и на любую тему, в рамках приличия человеческого общения, само собой.

Записки эмигранта. Эти ваши интернеты.

Давно не писал на тему жизни известно где, и данный прискорбный факт был немедленно ликвидирован, когда образовалась свободная минута. Сегодня — про инфраструктуру, интернет, мобильную связь и другое.

Собственно, эта самая минута образовалась именно по причине своеобразной работы интернета. О нем сразу речь и пойдет.


Интернет

Иной раз я натыкаюсь на так называемые статьи людей, которых принято называть блоггерами, хотя обычно для этого вполне можно использовать другие, не всегда печатные слова. В ряде случаев эти блоггеры неизменно считают себя наиболее интеллектуальной, продвинутой, современной и активной частью общества. Через это многие оценки, которые данные граждане выносят относительно окружающей их жизни, весьма и весьма, мягко говоря, спорны. Все не так, все вокруг твари. Соседи — быдло, таджики — понаехавшие уроды, чиновники — насквозь продажные мрази, во власти сидят идиоты и воры, а страной надо управлять не так, как это делает президент, а так, как представляет себе блоггер. Ему-то, понятно, виднее: чего там может понимать в управлении государством какой-то президент?

Происходит это, на мой взгляд, либо от скудоумия, либо от серьезных психических расстройств, так как многие подобные граждане живут в своем, придуманном ими мире, который сильно отличается от окружающего пространства. К чему это я? Это я издалека начал разговор на тему интернета: многим гражданам свойственно разводить истерию на тему того, что в России все плохо, и в том числе в России ужасный, дорогой и медленный интернет, который контролирует существо под названием Роскомнадзор, а лично Путин вычисляет по айпишнику неугодных, после чего их увозят в темные подвалы Лубянки или перепрошивают мозги, после чего они становятся безумными кремлеботами.

Дорогой интернет? Медленный? Это так кажется ровно до тех пор, пока не поживешь где-нибудь за рубежом. Не могу говорить за весь мир целиком, но вот про страну где проживаю лично и про ряд других стран могу немного рассказать. Испания, судя по всему, достаточно сильно отстает в плане развития этой индустрии от той же России. Выражается это в ряде аспектов.

Начнем с цен на интернеты. Когда я жил в Москве, то 100-мегабитный канал в обе стороны обходился мне не дороже 700-800 рублей за месяц. Более того, за эти деньги бодро прибегал техник, протягивал кабель в квартиру, да еще и зачастую давали первый день попользовать бесплатно, то есть при существенных проблемах можно было всегда отказаться еще до первого платежа. Ладно, даже если проплатил месяц, но интернет оказался феерически плохим, то можно было точно также отказаться и просто тупо не платить. Ну потерял 800 рублей, велика потеря: за одну посиделку в среднем баре отвалишь раз в 5 больше. 

Выбор провайдеров был огромен. На один дом работало штук 10 разных, выбирай любой. Зоны покрытия у всех — обширные. За последние лет 10 в Москве я жил примерно на 7-8 разных квартирах, и везде было отлично. Это при том, что жил я далеко не в центре, тем не менее никаких проблем с подключением не было никогда.

Совсем иной расклад — здесь. Живя в Барселоне, первое, чему я страшно удивился — что интернет дорогой. Стоил он мне около 45 евро в месяц, был он весьма небодр, хотя и протянули проводок прямо в квартиру. Спустя год я переехал в другой город (столица автономии, на секундочку), и тут картина была аналогичной. В массовом ходу — ADSL, хотя многие в России уже даже не знают, что это такое. Вся та эпоха Стрима, когда сплиттеры на телефонную розетку вешаешь и фильтры, чтобы роутер и стационарные телефоны друг другу не мешали — оно прямо вернулось, как на 10 лет назад прыгнул.

Скорости — соответствующие. Если провайдер заявляет 10/1 мегабит на прием/передачу, то смело рассчитывай на сильно меньшие цифры. К примеру, средняя скорость скачивания лично у меня — около 600 килобайт в секунду. Про отдачу говорить вообще не приходится: часто бывают ситуации, что у меня скапливается несколько учебных видео, а залить на ютуб я их просто не могу — надо ставить компьютер на ночь. Вот собственно и сейчас я все это пишу чисто потому, что больше делать особо нечего: новый ролик ждет своей очереди.

Далее, в реальности существует всего несколько провайдеров. Это крупные телекоммуникационные компании: представьте, если бы у вас услуги интернета предоставляли только МТС, Билайн и Мегафон. Вот тут примерно такая же картина. Контракт оформляется как правило сразу на год: подключается твой банковский счет и деньги автоматически списываются. Формально отказаться раньше, чем через 12 месяцев, нельзя, однако что будет, если деньги со счета переместишь на другой счет и просто будет нечего списывать — не знаю, не проверял. Скорее всего, баланс по счету уйдет в минус и банк с тебя их потом взыщет. Тут с этим очень четко, со злостными хулиганами-неплательщиками работают весьма бодро и сурово.

Очевидно, что быстрый и стабильный интернет является обязательным условием моей работоспособности. Когда после московских жирнющих каналов ты приезжаешь к тормозному адсл, то это, мягко говоря, бодрит. Первым делом решил проверить, нету ли у операторов возможности протянуть ко мне кабель. Оказалось, что нет: мой дом не входит в зону покрытия ни одного из операторов. Жил в самом сердце города, через дорогу — мэрия.

Спустя год поменял квартиру: тоже в самом центре, ситуация — аналогичная. Надо ради справедливости заметить, что дела меняются к лучшему, и теперь для моего дома доступен быстрый оптоволоконный канал примерно за те же деньги. Однако история все та же: контакт минимум на год, и что делать, если переехал в другой дом, а там этого оператора нет — непонятно. Хотя, вполне себе понятно: просто платишь деньги дальше за несуществующий у тебя интернет. Делов-то.

Цены опять же космические. Все рекламные материалы типа «Linea illimitada solo por 10 euros/mes» — именно реклама, когда начинаешь подключать, внезапно оказывается, что это только для абонентов телефонной линии того же оператора, например (тут стационарный телефон до сих пор в ходу и линию обслуживают те же операторы, что и дают интернет и сотовые телефоны), поэтому надо бы еще переключиться на их услуги, а за это тоже надо башлять, да плюс еще и мобильник у тебя должен быть на контракте у них же и так далее и тому подобное. То есть в реальности меньше, чем 30-40 евро в месяц я не платил ни разу. Это за ADSL. Даже если бы это была выделенка, то по курсу рублей 40 за евро (фантастический курс, само собой, особенно теперь) это было бы 1200-1600 рублей. Поэтому когда некто говорит, мол, ему в Москве слишком дорого за интернет платить 500 рублей — было бы неплохо спросить, дорого по сравнению с чем?

Общая инфраструктура также весьма отстает. Например, еще год-полтора назад у одного из самых крупных банков — Santander, веб-сайт выглядел в лучших традициях середины 90-х годов. Всяческие сервисы — да, вроде как пытаются внедрять. Но чуть ли не в половине случаев что-то обязательно покажет тебе ошибку, или вдруг выскочит 404, или что-нибудь еще. Из ярчайших примеров: у моего банка (тоже одного из крупнейших в стране) на три дня отвалилась система авторизации в интернет-банке: невозможно было отправить никакой платеж вообще. Аренда там, оплата счетов и так далее — все встало намертво. Так как я в первую очередь начинаю грешить на свои руки (хотя какие там могут быть руки при тупейшем переводе через интернет-банк?) или на броузеры и подобное, немедленно попробовал сделать перевод с другого компьютера, других броузеров, а также через мобильное приложение банка. Результат — аналогичный.

Точно также работает во многих местах. Хопа — оставьте заявку через сайт! Ну, думаешь, щас я все тут оставлю и не буду заморачиваться. Заполняешь форму, а тебе говорят: ло сиенто, отправка формы сейчас невозможна, звоните на телефон. Или на крупнейшем сайте аренды жилья (считай, как циан у нас) внезапно страницы не находятся со скриптами поиска и подобным. А потом проходит неделя — и находятся. Атас в общем.


Мобильный телефон

Цены на сотовую связь тоже выше, нежели в той же Москве. Например, я сейчас плачу около 25 евро в месяц за условно безлимитные разговоры, какое-то количество включенных в этот месяц sms плюс полтора гигабайта мобильного интернета. С самой связью часто бывают проблемы: абонент той же сети, находясь с тобой на расстоянии в несколько метров, внезапно вне зоны доступа. Регулярно не получается дозвониться либо тупит опять же мобильный интернет. Ты вызваниваешь человека, отправляешь через какие-нибудь ватсапы сообщения, а спустя полчаса ему прилетает вагон смсок типа «вам звонил такой-то номер» и все твои ватсап-сообщения. Хотя все палки сети были на месте, никаких проблем. Бывает, что прерывается связь, хотя в Москве как правило НЕ БЫЛО НИ ЕДИНОГО РАЗРЫВА!!!1111расрас.

Если покупается тариф по предоплате, то многие из них имеют не какое-то количество минут разговора, а именно какое-то количество звонков. Типа, вот у тебя есть 200 звонков бесплатно. Или же просто тарифицируются именно факты звонка, а не минуты. Это тоже крайне интересная система, поскольку если ты звонишь человеку и он абонент-не абонент, а трубку берет железная тетя оператора, чтобы тебе об этом сообщить — звонок ты, считай, сделал. То есть за общение с тетей ты платишь деньги. Попробуй подозваниваться раз 10 до человека, если вдруг нужно что-то срочное: бабло со счета утекает моментом. То есть даже перезвоны внутри семьи и редкие звонки по делу выгоднее оказалось делать при помощи безлимитного тарифа.

Операторов тоже лишь несколько. Есть пара крупнейших, у них чуть дороже, есть типа народные, у них немного дешевле. К вкусному безлимитному тарифу подключиться не удалось, так как оператор, у которого это тариф был, на сайте допустил некий косяк и счет тупо не проходил какую-то проверку. В то время как у любого другого оператора подключение было легким и простым. Собственно, поход в офис оператора ничего не дал, так как они там попытались сделать ровно то же самое, что и я из дома. 

Звонки на городские телефоны — отдельная тема, так как тарифицируются абсолютно конски. Именно поэтому часто, когда ты человеку здесь даешь некое поручение, мол, надо позвонить туда-то на городской телефон, тебе как правило скажут, мол, дойду до дома и звякну.


Вай-фай

Отдельная категория граждан искренне думает, что уж где-где, а на цывилизованном западе халявный интернет везде, где только можно. И ехидно посмеиваются над тем, как в Москве в метро сделали свой вай-фай. Общественные сети тут, безусловно, есть. Они делятся как правило на два типа. Первый — это общественные сети операторов типа ONO Wi-Fi. Зачастую эти сети бесплатны только условно. Ты регистрируешься по номеру своего телефона, тебе присылают пароль, по нему ты авторизируешься в системе и пользуешься. Но работать оно может только какое-то время, после чего у тебя попросят денег. Второй — это бесплатные сети типа как в Макдональдсе, всяких там Al Campo (это тот же Ашан, просто называется по-другому) и подобных. Очень часто они просто не работают, например, в одном из крупнейших торговых центров за все время жизни здесь я, подцепляя его бесплатный вай-фай, так и не смог выйти в интернет.

Как правило везде нужно именно регистрироваться: телефон, проверочные коды там и так далее. Для параноиков на тему того, что кровавая гэбня и лично Путин с Бортниковым на пару следит лично за ним, а он, как отважный и неподкупный блоггер, самоотверженно борется с системой, вагоном лайков и репостов яростно протестуя против регистрации в общественных вай-фай сетях и выступая за анонимизацию — на заметку. Никакой анонимности тут нет, разве что только в некоторых сетях, либо если купишь у уличных торговцев сим-карту без паспорта.

Бывают и приятные неожиданности. Один раз на пляже в Барселоне удалось поймать хлипкую общегородскую сеть. Один раз бодро работал вай-фай в автобусе, который курсирует между аэропортом и городом. Относишься к этому уже именно как к некоему приятному сюрпризу, так как в массе своей все значительно суровее.

В целом, все вышеперечисленное во многом относится и к другим европейским странам. Многие знакомые оттуда подтверждают ряд вышеозначенных фактов. Не везде совпадает, где-то получше, где-то похуже, но в целом — примерно аналогично. А один знакомый, живший в Париже, когда я рассказал про цены и про адсл, воскликнул, мол, фигасе повезло тебе, у нас было сильно дороже и хуже.

В целом постепенно прогресс приходит и сюда, ситуация за пару лет изменилась действительно заметно. Однако вопреки фантазиям многих в ряде отраслей Россия и ряд стран бывшего СССР находятся далеко впереди по развитию. Возможно, отчасти дело в менталитете: большинство людей здесь не настолько сильно заморочены на всем этом. Ну есть интернет, ну можно почту чекнуть или на сайтец какой зайти — ну и славненько.

Ну а я поставлю видео на закачку :)

Электробанджо

Внезапно вспомнилось, как очередной гражданин срывал покровы и доказывал всем истинную природу вещей. Собственно, там вопрос-то был простой: речь шла о стратокастере. Мол, страт — это вообще не инструмент и просто дешевый конструктор, электробанджо с гитарным строем (внезапное сравнение), и вообще Хендрикс записывал все на лесполе всегда, а на страте играл уже не помню, почему (то ли гражданин говорил про башли со стороны фендера, то ли еще что-то).

Вот таким легким росчерком, правда не пера, а языка, можно записать Клэптонов, Беков, Гилморов и всех остальных в лохи :) А вот тусанись они тогда с нами — узнали бы, на чем играть надо на самом деле.

Надо еще повспоминать — легенд от различных персонажей были тонны.

Сатриани, Вай и Зинчук

Нет, речь не о G3'2016, а об очередном мифе, который многие повторяют многократно, услышав незнамо от кого. Вообще, всякие вот эти гитарные мантры из серии «лампа лучше цифры» или «гибсон круче фендера» — это нечто из разряда умных цитат для идиотов: ну, когда рядом с фоткой Коко Шанель дается выдаваемая за ее цитату придуманная кем-то глупость.

Многие наверняка слышали такое, мол, Вая могут слушать только гитаристы, а вот Сатриани можно поставить своей жене/бабушке/горничной, и их будет переть. Я не знаю, кто это выдумал, но на мой взгляд это абсолютный беспросветный идиотизм.

Мне кажется, что и Сатч, и Вай, и все подобные в плане музыкального направления люди — это музыка как раз для гитаристов, я прежде всего имею ввиду, конечно, инструментальные вещи. И слушать их могут, как правило, именно музыканты или причастные к теме люди. Для любой среднестатистической бабушки, бомбилы или ванильной девочки и то, и другое будет просто набором звуков, причем непонятных и не всегда благообразных.

Есть люди, которые в принципе гибки и восприимчивы даже к инструментальной музыке вообще, и тут тоже сложно представить себе такого человека, который вкуривает в сатрианевские песни типа «Time», но совсем не втыкающий в ваевскую «Lotus Feet».

А вот кто кому больше нравится — чистой воды вкусовщина. Мне вот Вай нравится значительно больше Сатриани, но я не бегу рассказывать всему свету о том, что Сатч — примитивная туфта, повторяющаяся уже 20 лет, состоящая из детсадовских мелодий, надоевших риффов и косых легато, по задумке претендующих на шред. Аналогичным бредом для меня выглядят и заявления о якобы мега-сложности ваевских произведений и мол «там ваще ничо не понятно».

А вот возьмем Виктора нашего Зинчука. При всей, мягко говоря, спорности его чисто гитарных навыков, человек явно далеко не идиот. Он прекрасно понимает, что стандартная слушательская аудитория, которая ходит на поп-концерты у нас в России — совсем не то же самое, что полу-андерграудное скопление любителей гитарного шреда. И действует (ну или по крайней мере действовал) соответственно: человек дает аудитории понятные ей вещи. Представьте себе, если бы Виктор сыграл на передаче у Оганезова ваевскую «Die To Live» — половину аудитории точно бы сдуло после этого от телевизоров, а другая половина пошла бы наливать чай и резать колбасу для бутербродов, пока «это» закончится. Вместо этого человек выдает «Only You» в своей переработке для гитары. И клипы он снимал не на адские композиции с наворотами, а на всем известные классические мотивы, широко эксплуатируя образ типа современного Паганини с электрогитарой.

Результат — Зинчука знает реально вся страна. Для снобов это не аргумент, типа, это все быдло и они слушают Верку Сердючку, их мнение для меня не аргумент. Это уже дело каждого, и если твоя цель — не стать эстрадным артистом и косить бабло на этой аудитории, то прислушиваться к ней действительно особого резона нет. Но вот сколько раз я ездил в такси с гитарой, и если таксист попадался говорящий, то фамилию Зинчука я слышал в большинстве случаев. Все знают про рекорд Гинесса (который тоже весьма спорен, опять же мягко говоря), про то, что Виктор — лучший гитарист и вообще адский монстр. А чем больше тебя людей знает, тем больше их придет на концерт, и тем больше ты заработаешь на этом денег. Ну, если они тебе нужны.

Что с ибеем творится?

Уже который раз натыкаюсь на проблемы с покупками за последние месяца два. Раньше было лучше (с)!

Сначала идиоты из крупного магазина в Германии отправили посылку на старый московский адрес. Десять раз проверил в заказе — указан уже новый, испанский. Говорю мол нету айтема, давайте бабло взад, а они мне трекинг присылают — вот мол, отправили. Отдельная песня — с диспутом на пэйпале. Вроде никогда особых проблем не было, но тут тупизна немцев сложилась с тупизной пэйпала. Мы мол вернем деньги, вы только айтем сначала верните назад в магазин. Ну да, я сейчас смотаюсь в Москву, найду посылку, отберу ее, отправлю назад, да. Три раза писал, мол, я там уже не живу, адрес указан неправильный и продавец тупой. Пока воз и ныне там, слежу за ситуацией.

Затем другие идиоты из другого крупного магазина в Германии отправили два ковра вообще на деревню дедушке. Город, индекс — испанские, а остальное — «kvartira 186». То есть каким-то образом взяли кусок старого адреса, кусок нового, выкинули номер дома и улицу — и вот оно. Хорошо хоть среагировал быстро, увидел в предзаказе на доставку через UPS, эти гении позвонили и перенаправили посылку. Ну, надеюсь во всяком случае.

И теперь вот прислали стойки под мониторы из Англии. Продавец — нормальный, но стойки — адовый трэш. Пимпочки резиновые, которые прикручиваются к основанию стойки, чтобы оно не царапало паркет, при установке одной из стоек раскрошились — походу, резьба кривая, застряли там внутри, а так как резиновые — непонятно, вкручиваются они или нет. Один лишний поворот заклинившего резинового болтика — и шляпка у тебя остается в руках.

Болты, которые крепят саму стойку к ее основанию, оказались короткими и тупо не доставали до резьбы. Ладно, снял шайбу, но так тоже некомильфо: шляпка болта будет сильно давить на металл, может деформировать. Но самая феерия была с одной из стоек и креплением верхней ее части: болт просто невозможно вкрутить, так как на резьбе кусок металла и он просто не дает поставить болт. Попробовал с усилием, ну мало ли, налетела мягкая какая-нибудь брызга металла, мол ща я ее отковыряю и дальше как по маслу — хрен там: резьба на болте просто деформировалась. Металлическая блямба на резьбе — на месте, даже частично не потерлась. Видимо болты пластилиновые какие-то.

Вот они: http://www.getinthemix.com/gorilla-stands/. Не покупайте это говно.

Короче, стойку собрать невозможно. У жены — та же история: две из трех дорогих кожаных курток и пальто были реально неликвидом: из магазинов видимо, где они висели для примерки. Такие вещи часто имеют зачеркнутый лейбак внутри, чтобы ушлые продавцы не пытались их сливать как новые.

Ладно я бы понял, если бы покупали какую-то фигну вдвое дешевле — покупаем по обычным ценам, просто многие магазины не отправляют сюда. Такое ощущение, что народ на ибее решил массово впаривать неликвид, брак и прочее и прочее, в надежде, что многие покупатели забьют и не будут морочиться. В итоге мониторы уже больше недели стоят на полу, а я как лошара сижу в наушниках. Ваще не радостно.